胶

在写作“《九成宫碑》日课”专栏的过程中，我时不时会收到一些朋友的问题，问我某某字该怎么写。

这些字要么是《九成宫碑》里根本就没有的，要么碑文里虽有，却像上面这个“胶”字一样残泐过甚，面目模糊。

对这些问题，我一般是不回复的。倒不是我不能写，更不是我懒得回复，而是我认为，径直告诉这些朋友我是怎么写的，其实间接剥夺了他们的一项权力。

这就好像我从小到大最讨厌有人倚老卖老地跟我说“你怎么怎么做是不行的，等以后你就明白了”——你不行那是你的事儿，我愿意去尝试是我的权力。谁要粗暴地剥夺我尝试的权力，我将不惜与之决裂。

说回到临帖上来。遇到上面的“胶”字这样被石花大面积覆盖的字，我们千万不要在第一时间就产生畏难的情绪。

因为依靠我们的经验去补出这个字，将是一道再好不过的测验题。

如果补出的这个字放回到全篇中，居然能和我们临写的其他字形（注意，是和我们自己临写的字形，而非和拓片上的原字形）和谐共存，那就意味着我们对这块碑的风格特征有了基本的了解和把握。

这种能力靠问别人是练不出来的，只能在补字的过程中通过独立的思考和探索去完成。

当然，补字也不是完全向壁虚构。我们可以参考原作者在其他作品中书写的类似的字，比如欧阳询在《皇甫诞碑》中也写过“胶”字：

但是参考《皇甫诞碑》的时候应该注意到它与《九成宫碑》在风格上的细微差异：相比于《九成宫碑》，《皇甫诞碑》的笔画更加痩硬，露锋处多，圭角锐利（有时候看起来，不免有点儿“扎人”的感觉），而且笔画斜行扛肩的趋势也更加明显。

直接照临上面这个“胶”字，置入《九成宫碑》的临稿中，大概率是会有违和感的。

最后，附上我补出的“胶”字：

葛

临这个“葛”字的时候，我们不妨拿它和另一个字做个比较：

左边一个字是欧阳询在《皇甫诞碑》当中写的。大多数研究者相信，《皇甫诞碑》是早于《九成宫》的作品。

从《皇甫诞碑》的“葛”字看，欧阳询似乎刻意地突出一种痩硬清健的风格特征。横画的扛肩、竖画的内擫都表现得比较夸张，因为横转竖时调锋的角度比较大，所以横折一笔产生的圭角比较尖锐，就像一个人年轻气盛、锋芒毕露的样子。

写到《九成宫碑》的时候，欧阳询已入老境，结字更趋于平和宽绰，所以“葛”字当中的两个框架结构从《皇甫诞碑》的倒梯形变成了《九成宫碑》的近于长方形，透出一种稳重的气息来。

台

临写这个“台”字，只要处理好一个关键细节，就有望成功。

“台”字虽然结构复杂，笔画很多。但这些笔画实际上都能被纳入上图示意的两个宽度梯次当中去。要把这个字的风格写出来，就要尽可能突出这两个宽度梯次的对比效果。

也就是说“冖”要写得尽可能宽一点儿，而其他的笔画则须尽量收得窄一些。“冖”要是写窄了，整个字的格局展不开，会显得很小气；而其他的笔画要是写宽了，字形就会松散而缺乏层次感。

榭

“榭”字，客观地说是挺难写的。难点是：字形里有三个“亅”。它们的主次关系怎么安排，形态上怎么表现差异。

要想把这个问题做一简单的处理也不是没办法，那就得像下面这样：

这样临帖的问题是显而易见地：将义符“木”的“亅”改做“丨”，倒是跟右边的两个“亅”形成了区别，但原碑的“木”明明是做“亅”写的。这就不是“临”而是“创”了。

另外，三个竖笔除长短略有不同外，几乎没有提按的变化，因而主次不分明，致使整个字的结构层次变得模糊。

从原碑来看，“榭”字的总体格局应该是左收而右放。

具体地说，就是写义符“木”的时候，“亅”要写得轻而细，最后一趯点到为止，尽量含蓄一点儿。“丿”不可长，长则义符“木”会整体变宽，破坏左收而右放的结构布局。

左边收住了“木”，右边得把“寸”放开。“寸”中“亅”要写得重，最后一趯出锋要充分，形态要饱满。横画须略长，增加其宽度。照此去写，成字大概是这样：

— THE END —

文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创