良工雕琢寿山石：寿山石雕艺术之魅力解析

寿山石自宋代被发现起，就一直作为雕刻的重要选材，无论是宗教造像还是古兽印钮，亦或是文玩雅器，总之在数百年的演变中，多种雕刻技法以及风格在寿山石雕中得以挥运、发扬，尤其是近百年以来，寿山石雕风格尤为多变，分支众多，相互融合中又产生了各具特色的艺术家的个人面目，其中产生了诸多极为精彩的作品，可谓百花齐放、灿如繁星，不可一一尽数，撷取2015东南秋拍中的部分典型拍品，聊以管窥。

在人物造像雕刻中，民俗与宗教造像当属最为传统的两类，且互有交集融合。早期特别是清时期的人物造像雕刻特征鲜明，尤其重视人物的服饰雕刻与五官沉静的神韵，同时注重底座等饰件的雕刻，如这件芙蓉石罗汉人物摆件。以圆融的刀法表现丰满浑朴的造型，以洗练的阴勾线表现飘动的褶纹，以细密的线条刻绘繁缛有致的衣缘花纹，以目传神，以点刻或短冲刀表现胡须、眉毛和头发，底座雕刻繁复细腻的花纹，就是非常典型的旧工人物造像。

而之后延续传统风格的人物造像雕刻，也同样追求细致的雕刻，常常以镂空等技法来表现人物复杂的姿态和互动，须发、眉毛、衣褶等雕刻更为繁复，同时增加了配饰的数量，冯志杰作芙蓉石寿星套件中，一位寿星手持鲤鱼、葫芦，身背渔网，另一位寿星手持烟斗，身边放置书籍、葫芦，怀中背上各有一位稚童，不仅充分展现雕刻家技艺之精妙，也让作品显得活泼，充满了互动感，烘托出了中国传统雕刻所追崇的吉祥热闹的氛围。其雕工之精细，布局之用心与巧思，即使在传统寿山石雕刻作品中也是极为少见的，实乃其中难得的珍品，也是传统寿山石雕刻作品的收藏者最为喜爱的代表作品之一。

当然，亦有在传统雕刻中进一步追求“文气”的艺术家，他们选择传统的人物造像题材，并进行具有个人特色的尝试，林发述雕刻的旗降石《刘海戏蟾》摆件，就摒弃了传统的站立造型的陈式，而是雕刻了一位俯坐的刘海形象，金蟾刻意雕琢为凹凸斑驳的肌理感，与人物肌肤、衣袍的光滑处理对比鲜明，而金蟾上方的白巧色被处理为铜钱，可谓巧妙。当然，这件作品最值得称道的是，将恰好位于原石中间的一小道斑驳的巧色石纹处理为刘海腰间的腰带流苏，这一处理简直能够称得上画龙点睛的“神来之笔”。整件作品匠心独运，小巧秀致，颇有案头文玩的趣味。

除了人物造像之外，传统寿山石雕刻在诸如花卉瓜果摆件的造型表现上，亦十分精彩。在此类作品中，传统雕刻同样追求自然的天趣、细腻的线条、准确的造型、以及华彩的装饰，并赋予吉祥的寓意于其中。如林炳生创作的旗降石荷塘清趣摆件，通过独具匠心的构思与细腻流畅的刀法，细腻地表现了荷塘景色，荷叶如在风中摇动，富有变化，造型随意自然，螃蟹伏于荷叶上，得天然浑朴之意趣，又有有“一甲一名”与“富甲天下”的寓意，是此类雕刻中分外精美的作品。

另一件旧工高山石花篮摆件亦是精雕细作，虽然无确切的作者，但此类“花团锦簇”的寿山石雕作品仅仅在六七十年代流行，无论从造型还是从雕工上看，都极具时代特色，因此也蕴含了独特的文化与历史价值，非如今的雕刻所能再现。将编织交错的竹篾交待得清晰自然，而各色绽放的鲜花也自有其鲜明的特点，巧色所用恰到好处，自然天趣与人工雕饰融合巧妙，整体观之，以旧工细制，拙朴中细节不失。

虽然也是与花篮或是荷叶类似的“盛水器”的造型，但在当代寿山石雕刻中，又别有一番趣味。如这件谢麟作荔枝洞石龙杯，其极具特色的造型来源于自然形的犀角杯，但依形就势因而更显修长，杯口以喇叭形制翘跃而起，姿态昂扬，线条流丽，龙首委于其下，所选取的荔枝洞石通灵凝腻，晶莹透彻，肌理有粗萝卜丝纹，隐约透光，宛若水晶杯一般，光华无限，可谓巧思独到。

同样的，在花卉题材的雕刻中，当代作品中也有创新，更加追求文雅的气韵，如何光速作芙蓉石《一枝独报春休息》钮章、邱雁芳作汶洋石《一品青莲》椭圆章首先在材质上就选用了极为洁净且素雅的白芙蓉、白汶洋进行雕刻，仅仅以简洁的刀法雕刻出一枝梅花或一茎莲花，造型简约到极致，同时与章体本身也显得自然，《一枝独报春休息》钮章中，何光速用了巧妙的手法进行雕刻，使一枝寒梅仿佛自章体中“破土而出”，并在上方以一朵花苞形成钮头；而《一品青莲》椭圆章中，邱雁芳也同样让钮头的一朵青莲与章体自然融合，印台如同一池碧波，莲花浮于其上，清丽无匹。

总而言之，寿山石雕刻中工艺、风格依不同的时代、流派甚至是艺术家而有万千变化，然而“良工雕琢自成器”，只要选择了恰当的雕工与天然的材质融合，就能够达到“天人合一”之境，既表达作者的构思与主题，又能够充分彰显材质的美感。

福建东南

2015秋季艺术品拍卖会

拍卖时间：10月24日~25日

拍卖地点：福州香格里拉大酒店（福州市新权南路9号）

预展时间：10月21日~23日

预展地点：福建省集珍艺术馆——展览厅（福州市杨桥东路19号衣锦华庭寿山石文化城二楼）

贵宾热线：（86）0591-8766 1288